オーディオ・ベースマン見たり聴いたり　アキュフェーズ試聴会　その⑦・・低音が空振りする⁉。

猪熊隆也・常務取締役。アキュフェーズ新製品の試作機の音質をいの一番にチェック。さぞかし「重箱の隅をつつく」ような細かな物言いを試作機につけるのかと思きや、意外にアッサリしたもの。出来上がった試作機の音を聴いて、「低域がしっかり鳴っているか？。（帯域全体の音の）バランスが取れているか？を重視する」。聴いて「リズムが鳴ってないベースだよね。ベースが来ないね（上手く聴こえない）」。で、改善された機種を聴いて「次はバランスだね．．．」。こんな感じでアバウト、緩（ゆる）い。低音の量感、密度感も「ギリギリまで追っている」ので「アンプでドライブされるウーハーの空気を動かす力が足りない」と聴こえると、感じると「低音が空振りしているね」と表現……。なんと感覚的な評価。開発者には以心伝心（いしんでんしん）、阿吽（あうん）の呼吸でなんとなく分かるみたいです。

SN向上とダンピングの強化の二つの技術。これを極める事が「アキュフェーズの音だ」と言い切り、電子ボリューム・コントロールAAVA(Accuphase Analog Vari-gain Amplifier)で二つのビッグウェーブをもたらしたアキュフェーズの音。精度の高い音に加え音楽の躍動感をもたらした技術。継続的な回路設計技術の改善と半導体部品の取捨選択の繰り返し。回路、部品を筐体（きょうたい）に収める実装技術の拡充。「今の音造りは、出ている躍動感に演奏者の息づかい、緊張感など音にならない部分を音に創り出す」ことを目指していると猪熊常務。それらの要素を試聴で判断する音源。「余程の凄い音源かな？」と思いつつ話しを聞いていた。猪熊常務、ここで一曲と…。そして取り出したレコードはアレ。「…ん、ん、ん。今時、それなの？」。ターンテーブルにニッコニコしながらレコードを載せる猪熊常務。「（私には）世界で一番、機器の違いが分かりやすい（のです）。低音の出方、ライブ感、レイ・ブラウンのベース。（そのベースを弾く）弓の向きを変える腕、指の動き」。猪熊常務にとってこのレコードはそれらの要素を音から判断できるところが良いと言う。「古い録音でも新しい技術で音が動きだす。（活動的な）ウォーキンベースや（上下二つのシンバルの音が上下してささやくような音の）ハイファット。現代は（技術の進歩があり）表現が『ハッキリ』した（と聴こえて来た）」と語り、普段はレコードではなくCDで音質判断。試聴のリファレンスという事でCD盤の話も付け加える。「ベースの低音の音が盤により違います。違いがあると困ります。（一番）古い盤が聴き慣れてます。試聴に使うと（手垢などで音がどうしても）劣化します。そのため、一番古い（CD）盤がオークションサイトに出たら確保するようにしています」との事。

これらの努力は、あくまで創業者の一人、春日二郎の理念、「正しい音を探す」を具体化するための一環。語る時、眼をギラつかせず、言葉に力を入れる訳でもなく普通の口調で「アキュフェーズの音は技術の延長上にあります。そして、まだまだ、やることがあります」と猪熊常務。これからの音質改善に自信を覗かせる。そして、「（今の音の）その上の音がある」とニコリとする。

アキュフェーズ。常にオーディオの音の大海原に身を委ねている。次のビッグウェーブを捉えようと虎視眈々（こしたんたん）とし、刻苦勉励（こっくべんれい）を顧みず、不撓不屈（ふとうふくつ）の魂で、一意専心（いちいせんしん）を忘れず、粉骨砕身（ふんこつさいしん）の気構えで、日々、切磋琢磨（せっさたくま）している（と思う）。切磋琢磨する点が一番いい。

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「プリーズ・リクエスト」。このレコード、過去、ブログで取り上げた。参考までに。『オーディオ・ベースマン見たり聴いたり　プリーズ・リクエスト・・あれれ、ピアノの音が変！？。2017/12/27』。その中の一節。

．．．僕は訊ねた。このレコードの価値は、どこにあるのでしょうか？。ベーシスト・細川茂雄は、3点理由を挙げました。①曲がみじかい。②メロディが綺麗で、無駄（な曲）がない。そして、③レイ・ブラウンの上下のベースラインが素晴らしい。「レイ・ブラウンの音の選び方、（演奏中に）アレンジしている。完璧です。即興で弾いている。（オスカーの）裏でメロディを弾いている。ひとつも間違った音がない！」。では、このLP、「ベースを聴くLPですね？」。「そうです！！」。